蓝调

        看完本片，我发现我更喜欢山田洋次之前的《黄昏的清兵卫》。也许是年龄和阅历的原因，清兵卫更能引起我内心深处的共鸣，更有生活气息，更柴米油盐。

        《武士的一分》从故事的表层来说，是更标准的爱情故事，再加上人气偶像的演出，更偏向“偶像剧”一些。而《黄昏的清兵卫》里有生活的苦涩和人生的味道，拖家带口的男人对于命运的坦然和沉静，似乎比为了爱情慷慨赴死的年轻帅哥，更触动现在的我。

        深层来看，老而弥坚的山田导演的作品，即便是“偶像剧”也是老到而精致，亮点频出的。

        比起偶像剧里的帅哥木村拓哉已经让人熟悉了的喜怒哀乐表情，我更喜欢里面戏份不多的老仆人。也许，有些阅历和年纪的好演员，就好像一幅上乘的油画，即便是简单的图案，单一的色彩，也能表现出色彩微妙而丰富的渐变。而年轻的偶像，就好像亮丽精致的画作，会让人眼前一亮，却经不起细品。

        这个老仆人的身姿和眼神都是会说话的，而且用的还都是复式句。影片里老仆人跟踪武士的妻子加世来到一个寺庙，加世跟庙里的和尚闲谈，老仆人躲在树后嘀咕：“这个老秃驴，在说些什么啊？”每每想到这里，就忍不住发笑。

        电影里幽默生动的小细节比比皆是，拍了一辈子卖座电影的山田导演，老了也不忘时时拿自己民族司空见惯的装腔作势来开开玩笑。

        有很多场次的戏都是在传统的日式房间内穿梭，曾有人告诉我，借助门框之类长方形的结构来构造画面，会让观众集中在画面上人物动作的细节，会更容易让观众的目光集聚在画面的重点上。看着电影，我突然发现，也许这就是从日本电影的传统美学中汲取的经验。一次次看似繁复的门扇的开合，从狭小的门缝中透出的光打在人脸上的效果，不仅传递出一种个性鲜明的光影效果，也让普通的日式建筑有了一种独特简洁的美感。

        无论是《黄昏的清兵卫》还是《武士的一分》都是应该去影院观赏大银幕的，这才是真正的大片。大，应该指的是故事和技术的精到，跟所谓的大场面的多少和投资其实没有必然的联系。

        顺便说一句，木村拓哉留着传统的、中间剃秃的日本武士发式，真是难看极了。他还是在时装剧里留着卷卷的长发，比较养眼一些。